السر الكبير.. كيف ارتبط مصير هاني شاكر بـ«معالي زايد»؟
خلف الرداء الرسمي لـ"أمير الغناء العربي" والوقار الذي لازم هاني شاكر لعقود، تكمن جذور فنية ممتدة في أعماق السينما والدراما المصرية.
لم يكن هاني شاكر مجرد مطرب دخل عالم الفن بالصدفة، بل هو سليل واحدة من أعرق العائلات الفنية التي قدمت لمصر رموزاً في التمثيل والكتابة.
في هذا التقرير، نكشف الستار عن شجرة العائلة التي ربطته بالراحلة معالي زايد، ونحلل الأسباب الحقيقية وراء انكسار حلمه السينمائي، وهل كانت الدراما هي "الفردوس المفقود" الذي لم يمهله القدر ليحققه؟
شجرة عائلة "زايد"
الجمهور يعرف هاني شاكر المطرب، ويعرف معالي زايد الممثلة العبقرية، لكن القليلين يدركون أن "خونيو" الفن يجمعهما في صلة قرابة وثيقة من الدرجة الأولى.
هاني شاكر هو ابن شقيقة الفنانة القديرة آمال زايد، صاحبة الدور الأيقوني "الست أمينة" في ثلاثية نجيب محفوظ. وبناءً على ذلك، فإن الفنانة الراحلة معالي زايد هي "ابنة خالته" المباشرة.
العائلة لم تكتفِ بتقديم وجوه أمام الكاميرا، بل كان لها ضلع ثابت في كتابة التاريخ الدرامي؛ فخال الفنان هاني شاكر هو السيناريست الكبير محسن زايد، رائد الواقعية في الدراما المصرية وكاتب رائعة "ليالي الحلمية" و"بين القصرين".
هذا المحيط العائلي الممتلئ بالإبداع جعل من هاني شاكر فناناً "أكاديمياً" بالفطرة؛ فقد ترعرع في منزل تُناقش فيه الشخصيات الدرامية وتُبنى فيه النصوص، وهو ما يفسر رصانته الشديدة واختياراته التي كانت تميل دائماً نحو القيمة والعمق، متأثراً بجينات عائلة "زايد" التي لم تقبل يوماً بأنصاف المواهب.
لماذا توقفت سينما "أمير الغناء"؟
رغم البداية لهاني شاكر كبطل سينمائي في السبعينيات بفيلم "هذا أحبه وهذا أريده" أمام نورا، وفيلم "عايشين للحب" أمام نيللي، إلا أن بريق الشاشة انطفأ فجأة.
يكمن السر في توقيت شديد الحساسية من تاريخ مصر؛ ففي عام 1977، كان على هاني شاكر أداء واجبه الوطني والالتحاق بالجيش، وهي الفترة التي غاب فيها تماماً عن الساحة لمدة عام كامل في أوج توهجه السينمائي.
ولكن، لم يكن الجيش هو العائق الوحيد؛ فبعد خروجه، واجهت السينما المصرية أزمة "المقاطعة العربية" التي أعقبت اتفاقية السلام، مما أدى لكساد كبير في توزيع الأفلام خارجياً، وتوقف إنتاج نوعية "الفيلم الموسيقي الرومانسي" التي تخصص فيها هاني.
وبدلاً منها، بدأت تظهر "أفلام المقاولات" وموجة السينما الواقعية الخشنة في الثمانينيات، وهي سينما لم يجد هاني شاكر نفسه فيها؛ فهو "الفنان الشيك" الذي يقدس الرومانسية، ولم يستطع الانخراط في موجة أفلام العنف أو العشوائيات التي بدأت تسيطر على الشاشة، فآثر الانسحاب حفاظاً على صورته كـ "أمير للغناء" لا يقبل بتقديم تنازلات فنية من أجل التواجد فقط.
الحلم الذي لم يتحقق والوجه الكوميدي المفقود
لطالما صرح هاني شاكر بأن لديه "غصة" بسب ابتعاده عن التمثيل، وكان يرى أن الدراما التلفزيونية هي الوسط الأنسب له في نضجه الفني. كان يحلم بتقديم مسلسل اجتماعي ضخم يشبه في قوته كلاسيكيات خاله محسن زايد، مسلسل يبتعد فيه عن دور "المطرب" ويظهر فيه كممثل "تراجيدي" أو حتى "كوميدي".
فاجأ هاني شاكر الجميع في لقاءاته الأخيرة بتصريحه: "أنا أقدر أدي كوميدي.. أنا أحب الهزار والفرفشة".
هذا التصريح يكشف عن وجه آخر لم يستغله المخرجون؛ وجه الفنان المرح الذي يمتلك سرعة البديهة والقدرة على إضحاك الجمهور. كان هاني ينتظر نصاً يفجر طاقاته الكوميدية المخبأة، نصاً يخرجه من إطار "الرجل الحزين" الذي حاصره فيه الجمهور والملحنون.
لكن، ومع الأسف، ظل هذا المشروع "حبيس الأدراج"؛ فتارة بسبب انشغاله بمهام نقابة الموسيقيين، وتارة بسبب عدم جرأة المنتجين على تقديم هاني شاكر في ثوب الكوميديا، ليبقى الحلم الدرامي واحداً من أكبر "المفقودات" في مسيرة شاكر الفنية.
هل انتهى عصر "مطرب الشاشة" برحيل جيل هاني شاكر؟
برحيل هاني شاكر، يُطرح سؤال جوهري في صناعة الترفيه: هل ماتت "السينما الغنائية"؟ لقد كان هاني هو الامتداد الأخير لمدرسة "المطرب الممثل" التي أسسها محمد فوزي وفريد الأطرش وعبد الحليم حافظ. هذه المدرسة كانت تعتمد على تفصيل الفيلم حول "صوت" المطرب، بحيث تكون الأغنية هي المحرك الأساسي للدراما.
اليوم، ومع تغير جمهور السينما وسيطرة أفلام "الأكشن" والكوميديا الصارخة، يرى الكثير من النقاد أن عصر هاني شاكر كان "الرصاصة الأخيرة" في قلب السينما الرومانسية. جمهور اليوم لم يعد يمتلك الصبر لمشاهدة مطرب يغني لحبيبته لمدة 10 دقائق في مشهد سينمائي، وهو ما جعل هاني شاكر يشعر بالغربة تجاه السينما الحالية، مصرحاً بأن "جمهور السينما الآن لا يشبهني". رحيل شاكر لم يكن رحيلاً لشخص فحسب، بل هو إعلان رسمي عن نهاية عصر كان فيه "الصوت العذب" هو البطل الأول للشاشة الفضية.
رغم أن رصيده السينمائي لم يتجاوز 4 أفلام، إلا أن هاني شاكر استطاع أن يترك أثراً بجمال ملامحه وصدق أدائه. سيبقى فيلم "سيد درويش" الذي شارك فيه طفلاً، وأفلامه الرومانسية في السبعينيات، شواهد على فنان كان يمتلك كل مقومات "الدون جوان" السينمائي، لكنه اختار أن يضحي بالشاشة من أجل كرامة صوته.
