أسرار شقة هاني شنودة بالزمالك.. كواليس التمارين الأولى لفرقة المصريين
داخل شقة متواضعة في الزمالك بدأت أولى بروفات "فرقة المصريين"، حيث وُلدت أفكار موسيقية غيرت شكل الأغنية العربية.
حين يُذكر اسم هاني شنودة، تتداعى إلى الذاكرة فورًا نغمات «فرقة المصريين» التي أحدثت زلزالًا هادئًا وثورة موسيقية في الشارع المصري والعربي خلال سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي. لم تكن مجرد فرقة غنائية تقدم أغنيات خفيفة، بل كانت مشروعًا غيّر شكل الأغنية العربية، وقدم مفهومًا مختلفًا يعتمد على الغناء الجماعي، والهارموني، والتوزيع الموسيقي الحديث، في وقت كانت فيه الأغنية الفردية هي السائدة، ليعلن ميلاد نمط جديد يمزج بين التراث الشرقي وجرأة الهارموني الغربي.
خلف الأبواب المغلقة لشقة متواضعة في حي الزمالك الراقي، دارت تفاصيل كان لها دور كبير في تغيير مسار الموسيقى في الشرق الأوسط، حيث تحولت تلك الشقة، بعيدًا عن الأضواء والمسارح، إلى ورشة عمل موسيقية لا تهدأ، خرجت منها ألحان وأفكار أصبحت لاحقًا جزءًا من ذاكرة أجيال كاملة. في هذا التحقيق، نكشف كواليس لا يعرفها كثيرون عن أيام التمارين الأولى، والمعارك الصغيرة والأفكار الخلاقة التي صنعت تجربة «المصريين».
سر «شقة الزمالك».. المعمل الموسيقي الذي رفضه الجيران واحتضنه التاريخ
لم تكن شقة هاني شنودة في الزمالك مجرد مكان للسكن، بل كانت أشبه بمعمل موسيقي أو استوديو مصغر يعمل على مدار الساعة، قبل انتشار الاستوديوهات الحديثة. وفي تلك الغرفة الصغيرة التي ضمت بيانو، وجيتارات، وأجهزة تسجيل بدائية، وعددًا محدودًا من مكبرات الصوت، انطلقت الشرارة الأولى، حيث كانت البروفات تمتد لساعات طويلة، وأحيانًا حتى الساعات الأولى من الصباح.
السر الذي لا يعرفه كثيرون أن هذه الشقة تعرضت لشكاوى متكررة من بعض الجيران الذين لم يتمكنوا في البداية من استيعاب هذا الصخب المختلف؛ آلات جيتار كهربائية تعزف سلالم شرقية، وأصوات كورال تتردد في ساعات متأخرة، لتقديم مزيج غير مسبوق بين الإيقاعات الغربية والروح الشرقية، مع اعتماد واضح على تعدد الأصوات (Harmony) بدلًا من المطرب الواحد.
وكان هاني شنودة يتعامل مع اعتراضات الجيران بدبلوماسية؛ فتارة يدعوهم إلى احتساء الشاي والاستماع إلى البروفات، فيتحول بعضهم من معترضين إلى معجبين بالفرقة، وتارة أخرى يخفض مستوى الصوت إلى الحد الذي يسمح باستمرار العمل دون إزعاج المحيطين به.
وشهدت جدران تلك الشقة ميلاد مشروع موسيقي مختلف، خرجت منه أعمال مثل «ما تحسبوش يا بنات» و«بحر السكون» و«ست البنات»، إلى جانب أفكار موسيقية أسهمت في نقل الأغنية المصرية من قاعات الطرب التقليدي إلى فضاء أكثر حيوية وقربًا من الشباب.
كواليس اختيار الأصوات.. كيف جمع هاني شنودة التناقضات الساحرة؟
من أبرز الأسرار التي بقيت في ذاكرة المقربين من كواليس «فرقة المصريين» الطريقة التي اعتمدها هاني شنودة في اختيار أعضاء الفرقة. فلم يكن يبحث عن الأصوات الطربية القوية التي تملأ المسارح، وإنما كان يبحث عن الدفء الصوتي، والتناغم بين الأصوات (Harmonic Blend)، وقدرتها على الانسجام داخل العمل الجماعي.
كان يجلس أمام البيانو ليختبر كل صوت على حدة، بمن فيهم أسماء انضمت في بداياتها مثل إيمان البحر درويش، وعفاف راضي، ونامق لطفي، وممدوح قاسم، وصولًا إلى المجموعة التي شكّلت القوام الأساسي للفرقة، ومن أبرزهم:
- تحسين يلمظ.
- إيمان يونس.
- منى عزيز.
- ممدوح قاسم.
- حسين الإمام.
- طارق الإمام.
وكان يطلب من كل مغنٍ أداء الجملة اللحنية بطريقة مختلفة عما اعتاده المستمع المصري، ثم يبدأ في مزج الأصوات معًا حتى يصل إلى الهارموني الذي يبحث عنه. وتمثل السر في الجمع بين الأصوات الحادة والأصوات الدافئة لإنتاج نسيج صوتي يجمع بين روح الموسيقى الشرقية وبعض ملامح موسيقى الجاز، وهو ما قوبل في البداية بالتحفظ من بعض المؤسسات الموسيقية التقليدية، قبل أن تحظى التجربة بتقدير واسع. كما تعاونت الفرقة مع عدد كبير من الشعراء والملحنين الذين آمنوا بالفكرة الجديدة.
صلاح جاهين... الكلمة التي صنعت الفارق
كان هاني شنودة يدرك أن الموسيقى الحديثة وحدها لا تكفي، لذلك حرص على التعاون مع كبار الشعراء، وفي مقدمتهم صلاح جاهين، إلى جانب عبد الرحيم منصور، وعمر بطيشة، وممدوح الأَعْصَري، وغيرهم، ليقدموا كلمات تجمع بين البساطة والعمق، وتعبر عن تفاصيل الحياة اليومية بلغة قريبة من الناس. ومن أشهر الأغنيات التي خرجت من هذا التعاون:
- ما تحسبوش يا بنات.
- ماشية السنيورة.
- بتحبيها.
- بنات كتير.
- بحر السكون.
سر خفي.. ليلة الشموع التي ولدت منها فكرة موسيقية
في إحدى ليالي البروفات الصعبة عام 1977، انقطع التيار الكهربائي تمامًا عن شقة الزمالك، لكن هاني شنودة واصل العزف على بيانو أكوستيك قديم على ضوء الشموع، لتخرج من تلك الليلة تجربة توزيع موسيقي هادئة ألهمت إحدى أعمق أغنيات الفرقة، والتي لم تُطرح رسميًا إلا بعد سنوات.
مواقف طريفة من كواليس البروفات.. حين كاد البيانو أن يهدم جدار الشقة
لا تخلو كواليس البروفات الأولى من مواقف طريفة تعكس حجم الشغف الذي كان يحرك هاني شنودة وأعضاء الفرقة. ويروي أحد الأعضاء الأوائل أنهم، أثناء تدريب إيقاعي حماسي على أغنية "ماشية السنيورة"، اندمج عازف الدرامز بقوة حتى اصطدمت إحدى آلات الإيقاع بجدار الغرفة، مُحدثة فجوة كبيرة وسط ضحكات الجميع.
ولأن شنودة كان يؤمن بأن الإبداع يولد من التجربة والعمل المستمر، لم يغضب، بل اعتبر تلك الفجوة في الجدار "وسام شرف" للمكان، وظلت علامة تذكّر الجميع بحماس البدايات لسنوات طويلة.
البروفات الأولى.. ورشة مفتوحة للأفكار
لم تكن البروفات مجرد تدريب على أداء الأغنيات، بل كانت جلسات نقاش مطولة حول كل تفصيلة، من توزيع الجملة الموسيقية، إلى طريقة نطق الكلمات، وحتى أماكن التقاط الأنفاس أثناء الغناء.
وكان هاني شنودة يعيد الجملة الموسيقية عشرات المرات إذا شعر بأنها لم تحقق الإحساس الذي يبحث عنه، وهو ما جعل أعضاء الفرقة يصفون تلك المرحلة لاحقًا بأنها "مدرسة موسيقية متكاملة"، تعلموا خلالها الانضباط والعمل الجماعي بقدر ما تعلموا الغناء.
لماذا بدت فرقة المصريين مختلفة؟
في وقت كانت الأغنية المصرية تعتمد على المقدمة الموسيقية الطويلة والمطرب النجم، جاءت "فرقة المصريين" بأفكار مختلفة صنعت شخصيتها الخاصة، أبرزها:
- الاعتماد على الغناء الجماعي بدلًا من الصوت الفردي.
- توظيف الهارموني الغربي داخل الأغنية العربية.
- تقديم توزيعات موسيقية حديثة تعتمد على الجيتار الكهربائي، والكيبورد، والدرامز، إلى جانب الآلات الشرقية.
- تقليل مدة الأغنية لتصبح أكثر حيوية وسرعة.
- الاهتمام بالإيقاع بما يتناسب مع ذائقة الشباب.
هذه العناصر جعلت الفرقة تمهد الطريق أمام جيل كامل من الفرق الغنائية التي ظهرت لاحقًا، وأثبتت أن التجديد الفني المدروس قادر على صناعة مدرسة موسيقية متكاملة.
التجربة التي أعادت رسم خريطة الغناء في مصر
لم تكن "فرقة المصريين" تجربة عابرة انتهت بانتهاء حقبة السبعينيات والثمانينيات، بل أصبحت إحدى المحطات المؤثرة في تاريخ الأغنية المصرية الحديثة. فقد تحولت شقة الزمالك التي احتضنت البروفات الأولى إلى شاهد على ميلاد مشروع موسيقي ترك بصمة واضحة في مسار الغناء العربي.
ومن بين جدرانها خرجت أفكار غيّرت مفهوم الأغنية الحديثة، ورسخت مكانة هاني شنودة باعتباره أحد أبرز رواد التوزيع الموسيقي في العالم العربي، بينما أصبحت "فرقة المصريين" مدرسة فنية استلهم منها عشرات الموسيقيين والفرق الغنائية تجاربهم لاحقًا.
واليوم، وبعد ما يقرب من نصف قرن على انطلاق الفرقة، ما زالت تلك البروفات الأولى تُروى باعتبارها بداية مرحلة جديدة في تاريخ الموسيقى العربية، وما زالت أغانيها تُستمع بالقدر نفسه من المحبة، لتبقى شقة الزمالك نقطة الانطلاق الأولى لمشروع موسيقي غيّر شكل الأغنية العربية لسنوات طويلة.
